Chanel couture получава глътка свеж въздух — и пълна със звезди публика

ПАРИЖ (AP) — Модната централа Chanel подреди парижките първи редове като на кино премиера във вторник: Никол Кидман, Дуа Липа, Пенелопе Круз, A$AP Роки, Грейси Ейбрамс, Маргарет Куали.

След това трансферира светлината на прожекторите на новия си дизайнер Матю Blazy, за неговия дълго чакан фешън дебют, построен върху един огромен, убеден размах: наслада.

Вътре в Grand Palais къщата беше цялостна фикция.

Декоративната площадка представляваше градина-мечта от бонбонено оцветени дървета и великански розово-червени гъби: сюрреалистична противоотрова на сивия януарски ден на открито и на още по-тежкото въодушевление на света оттатък вратите.

Преди първия взор, Blazy даже подразни настроението с анимационен филм на горски животни, работещи в ателиетата на Chanel, жанр „ Пепеляшка “: мигане, което споделяше, че това ще бъде от мода, само че не и тъмно.

След това пристигнаха облеклата и посланието кацна бързо: лекост.

Кодовете станаха безтегловни

Blazy взе най-известните кодове на Chanel – костюма, перлите, усложнените с вериги подгъви – и ги накара да се усещат съвсем безтегловни.

Костюм с класическа пола дойде като транспарантна, едвам видяна версия на себе си, с толкоз деликатна кройка, че изглеждаше като въздух по поръчка.

В къща, където туидът може да бъде ризница, това беше туидът като шепот.

Птиците се рееха над сбирката като водеща концепция: независимост, придвижване, пътешестване.

Подобни на пера текстури и летящи бродерии се вееха върху силуети, които се движеха като мирис, вместо конструкция.

Имаше проблясъци на оперение в цвят и повърхнина — на моменти ярки, на моменти гарваново тъмни — и обилие от мек, плаващ шифон, който караше моделите да наподобяват като че ли се плъзгат, а не вървят.

Без кряскане — отнемане

Най-добрият трик беше по какъв начин занаятът не беше явен.

Отблизо работата беше щателна: равнище на ръчна работа, за което клиентите заплащат, а ателиетата живеят.

Но цялостният резултат остана елементарен, съвсем непринуден; като че ли облеклата са красиви, без да изискват овации.

Blazy си играеше с артистичната техника trompe l’oeil, в това число концепция за потник и дънки, модифицирани в органза, и с текстури, които бяха сантиментални, само че и малко странни; мода, която намигна.

Секси фамилиарност

В марка, построена върху повсеместен външен тип и мощни хаус подписи, Blazy предложи нещо персонално: избор.

Моделите бяха поканени да изберат знаци и послания, които да зашият в облеклата – любовна записка, знак, персонална марка.

Това избута Chanel надалеч от „ униформата “ и към интимността: модата като загадка, която може да се носи, а не просто обществено изказване.

Шоуто също имаше чувство за кастинг като описване на истории.

Моделите на Блейзи носят открита, радостна сила и това продължи и тук – комбинация от възрасти, генезис и наличие, които караха облеклата да се усещат живи.

Моделът Бхавита Мандава, преди малко след нейния вирусен миг на шоуто Métiers d’Art на къщата, се завърна.

По-късно тя затвори като фешън младоженка, блещукаща и покрита с пера, усмихната, като че ли знаеше, че приключва сцената навръх вярната нота.

Wonder-couture, с поп свършек

Саундтракът се измести настроения като диджей сет, преминаващи от наслада на Дисни към носталгия по хилядолетието – в това число „ Porcelain “ на Moby и композиция, която смесва „ Wonderwall “ на Oasis с „ Bitter Sweet Symphony “ на The Verve.

До финала стаята играеше дружно.

Големите комплекти са лесни. Дебютът на Blazy не се опита да надвие Chanel с звук или да наложи нова епоха с експанзия. Вместо това той го накара да се почувства жив.